外形简单、内藏重料
从外观上来看，这套放大器给人的感觉确实是平淡无奇。前后级的机箱都采用银白色的铝合金制造而成，而且面板上没有太多的操作按键，甚至连一个旋钮都没有。与此同时，这套放大器也没有专门的型号作为命名，可以说简洁得不能再简洁了。就以前级放大器为例，前面板上只设置了电源按键、讯源选择切换、音量控制以及一个状态显示屏，并随机附带一个遥控器。200W的后级放大器的面板上只有一个电源开关，背板则稍稍复杂一些，具有4Ω和8Ω两种输出阻抗的喇叭线接线端子以及输入信号切换。当然，这种简洁设计的目的就是令放大器的操作变得更加简单。
在线路设计方面，Golden Sound前级线路输入采用差动放大电路，而输出级采用阴极跟随电路设计，这种电路虽然牺牲了增益，但却换来了更好的动态和线性以及良好的抗干扰能力，同时还能降低输出阻抗，增强了负载能力。而且在电源部分采用了双扼流圈滤波和低内阻电子管稳压电路来提高电源的纯净度，让整机的信噪比更高。而后级放大器运用SRPP作为输入级，长尾式分相电路作为倒相电路，输出级则采用传统的AB类推挽式放大器电路。值得一提的是，这台200W胆后级的阻尼系数大于10，这样能提高功放对单元的控制力。尤其是对于低频来说，适当地提高阻尼系数可以提高单元的瞬态响应，而且低频的力度更好，清晰度更高。

声音率直、细节表现到位
对于一台输出功率高达200W的胆机来说，其驱动力当然十分充足。不过，究竟会不会因为输出功率大的关系而令声音的细致程度受到影响？这个问题一直以来都是我所关心的。这套放大器的音色相对于我以往所听的胆机来说会显得比较率直，几乎没有太多的渲染。因此，我照例以RCA的《霍洛维茨在大都会》以及EMI公司那张贝尔格伦德指挥的《西贝柳斯第2交响乐》作为参考软件。其中，听《霍洛维茨在大都会》这个现场录音时，钢琴的颗粒凝聚，触键点明确，而且唱片本身的空气感以及录音的磁带噪音同样十分清晰，一样都不缺。由于它的控制力够强，听这些单件乐器录音时还能提供一种很好的安定感。再听《西贝柳斯第二交响乐》，弦乐部分的线条同样十分清晰明确，没有丝毫的凌乱，而且音场也展得宽。
功率大、驱动力强劲，适应范围广
Golden Sound这套分体放大器虽然采用电子管作为放大元件，但它的声音却不像我们平时所听的胆机那样偏柔，也没有偏慢的特性。相反，这套放大器的声音却十分快速、干净，驱动力强劲，是一种倾向于现代的声音风格。听EMI公司那张《拉赫玛尼诺夫第二交响乐》以及《2009原音精选》中的《威风凛凛进行曲》时，无论是瞬态反应速度还是低频的下潜和力度都表现得相当出色。特别是搭配同厂的HF-701 音箱的时候，这套放大器面对HF-701 音箱的双10英寸低音单元仍然毫不畏惧，同样控制得服服帖帖，而且低音量感不多，所以在听感上显得十分干净利落。而整体的声势浩大，动态强劲，孔武有力。不过，这种声音在初听之下并不像传统胆机那样给人一种美好的印象。关于这个问题，我在早几年前就与朋友们讨论过。其实，对于一台放大器来说，音色只是见仁见智的东西，再者音色也可以通过其他外围器材或者线材来进行适当的调整。如果放大器的瞬变反应速度不够、驱动力不够强、分析力不够好，那么音色再好也会令放大器的适应性降低。相反，像Golden Sound这类着重于速度、控制力的放大器在适应性方面就相当广泛，无须为搭配音箱而烦恼。