对于KEF Blade系列的第一代产品，我应该是国内最早给它写评论文章的人。如今第二代的Blade Two推出之后，同样由我负责执笔，这貌似冥冥中的安排。在我对KEF的认识里面，KEF的旗舰产品自从Muon开始，外形设计已经完全脱离了传统的外形，到了Blade系列的推出，KEF再一次进行了变革，外形不仅流线化，还向着修长化的方向走，再也不是肥胖笨重的大叔，而且是身材苗条的年轻美女。
话说回来，对于Blade Two这款音箱，KEF官方是基于Blade的设计，以迎合空间较小的家庭环境。Blade Two在外形上与Blade基本一致，尺寸比Blade小一点，更容易摆设，当然价格也稍稍便宜一点。既然这样，那是不是说Blade Two是一件妥协性产品？按照KEF对Blade Two的回应，称KEF不会贸然推出新品，只有在保证声音表现足够好的情况下才会推出，这样才能赢得消费者的青睐。虽然这个回应很官方化，但是KEF即使在有了Blade的前提下也要花费3年时间才推出Blade Two，可见更新速度并不高。事实上，KEF是希望慢工出细货。
左为Blade，右为Blade Two
重播性能向Blade看齐
由于Blade Two的体积缩小，其喇叭单元的配置也相应地进行调整。最大的区别在于，侧面的四个低音单元从9英寸变成6.5英寸，而同轴单元部分则没有任何变化。但从性能参数来看，其实两者的差别并不大，当然低音单元尺寸小一点的Blade Two它的低频下潜会受到那么一定的限制，只能到34Hz，而Blade可以到达28Hz。不过，差距并没有想象中那么大。因此，如果站在Blade Two的角度看Blade的话，Blade Two的各方面性能都在向Blade看齐。因此，我认为KEF的本意，就是Blade和Blade Two在本质上没有级别高低之分，只有适用空间大小的区别。Blade Two的价钱便宜点的原因是因为体积小有所缩小，用的材料也相对少一点而已。
既然性能上相差不远，那么在实际应用上有什么不同呢？答案是房间大小还有与侧墙的之间的距离。由于Blade和Blade Two的低音单元都安装在左右两侧，倘若音箱与侧墙的距离以及两只音箱之间的距离都比较近的话就用Blade Two，相反，空间较大、音箱与侧墙距离更远的话，就用Blade更合适，更容易得到饱满的低频。
现场试听当天采用音乐传真Nu-Vista合并机和CD机来搭配
理想的点音源发声
说到点音源，大家第一时间会想到同轴共点设计，那就一定会想到KEF Uni-Q同轴单元，而Blade Two也是采用与Blade Two一样的同轴单元。当然，使用Uni-Q同轴单元仅仅是实现点音源的其中一种方式，仅仅是高音和中音实现同轴发声。而Blade和Blade Two的整体设计就是追求点音源发声，除了Uni-Q外，还把4个低音单元考虑进去，实现全频同轴共点发声。KEF的做法就是让4只低音单元尽量靠近，以及环绕在Uni-Q同轴单元周围，再加上单元之间衔接平滑的情况下，就能达到点音源发声的效果，声音听起来会非常融合，就好像一整个大型单元在发声。其实，这种设计在很多大型的专业监听音箱上面都会用到。大家不妨看看PMC QB1-A、Dynaudio Acoustics M4 Plus、Rey Audio WARP系列、ADAM S6X等等这些音箱的设计,它们与Blade和Blade的理念是一致的。但不同之处，就是Blade和Blade Two为了缩小前障板的宽度而将4个低音单元安排到左右两侧。其次，最重要的是两边的低音会将箱体的振动给抵消掉，箱体共振就会大大地减少。
Uni-Q同轴单元部分与Blade所使用的是一样的
Blade系列特有的SAS（Single Apparent Source）全频段点音源发声状态，其前提条件是低音单元必须与Uni-Q越靠近越好。由于Blade Two的体积缩小了，Uni-Q与低音单体的尺寸差距有所缩小，对频段的衔接也有帮助。
与Blade同出一辙的中性风格
以前听Blade的时候，我就认为它的声音很干净，音色十分清淡，属于很中性的类型，而以Blade为基础的Blade Two，它们基本上都是一路子的声音风格，带点清亮音色的中高频，清澈又没有杂质的中频，还有快速有力又有厚实感的低频。在我的角度而言，这是一种迎合现代口味和要求的好声音。究竟应该怎么理解？从听感来说，以Blade Two的声音风格，它能给你一个很强烈的第一印象，尤其是你喜欢听现代数码技术制作的音乐时，这类型的唱片往往在制作时都很注重Hi-Fi效果，很强调音色、动态和低频效果。那么你会从Blade Two中听到很丰富、很清晰的细节，轮廓、线条和质感都十分鲜明的乐器，还有饱满有劲的低频，呈现出一种很完美的状态，你会听得很爽。但如果你喜欢听一些比较老旧的模拟录音，或许你不一定会喜欢上Blade Two，那是因为你会觉得它的声音太直接，太没有“味道”了，只会把这些老旧录音遗留下来的各种各样瑕疵都表现出来，感觉还不如自己家里那套几千块钱的套装音响听得舒服呢！那是没办法，因为Blade Two就是那么直接，不懂得隐瞒你什么，也不懂得怎么欺骗你，该怎么样就怎么样。
Blade Two的分频器分为两部分，一个是同轴单元部分，另一个是低音部分
慢慢地发现Blade Two更多的特性
唱片一张接一张地播放，先后听过爵士、人声、古典和流行音乐，让我越来越发现到Blade Two更多的声音特性，尤其是它的中低频部分真的很厚实、饱满，有深沉感和冲击力，同时也有清晰的低频延伸。但从风格上来看，Blade Two的风格会含蓄一些、保守一些，不像JBL Project Everest DD67000这种美国音箱那般开放和野性而有有挤压感。此外，Blade Two的声音延伸度高、很自然，而且本身的音色鲜明又有悠扬的特质，在重播大规模弦乐演奏的时候，那个弦乐的声音更是充满线条感，加上清晰的层次，整个乐队可以很清晰地重现眼前。
不仅仅是弦乐，我听《麦田之歌》这样的唱片时，也同样感受到Blade Two的好处。这张唱片是我最喜欢的之一，它需要一个声音很开放、全频解析力很高的器材去还原，才会有好的效果，不然的话，很难有宽广的音场、清晰的管风琴低频以及鲜活的吉他和长笛的声音质感。然而，Blade Two本身鲜活明快的风格，使得吉他和长笛的声音质感变得更加突出，音乐的舞台感能退到音箱后方而不会往前压，那么音场的宽度和深度自然会拉开，更重要的是管风琴的低频能量和层次都把握得很不错，可以听到清晰的管风琴低频延伸。
至于说清晰地重现在眼前的效果，我想莫过于《当铺爵士》这个录音，由于在录音的时候乐器与麦克风的距离很近，乐器的细节和质感都被收录得很清晰，乐器的形体会变得很庞大。用Blade Two重播的时候，你会觉得乐器一件一件非常清晰地摆在你面前，你甚至能很清晰地感受到在演奏乐器时的情景，与自己的距离非常近，有一种将你包围的效果。
一旦爆起来，也有十足的干劲
刚才我说Blade Two的低频风格相对含蓄一点、保守一点，那是不是认定Blade Two就不能爆了呢？这个绝对不能一概而论的，当然，大口径低音单元所追求的是低频的宽松感，听感要轻松自然，就好像我之前所提及的DD67000，但Blade Two这类通过多只口径较小的低音单元来重播低频的方式，它主要追求的是低频的速度与能量，只要你的功放有足够的驱动力，Blade Two的低频和动态一旦爆起来同样会干劲十足，听感上会有一种官能刺激感。我尝试用Blade Two来重播电影原声大片的CD，那个感觉是相当的对头。例如《终结者》电影原声CD的主题音乐，Blade Two能爆发出能量丰富、有包围感，同时又扎实、紧凑有力且瞬态反应速度十分快速的低频，再加上本身鲜活明快的声音特质，会让你的精神高度集中，完全投入到震撼澎湃的音响效果里面，那感觉跟看家庭影院非常接近。
除了电影原声CD，RR公司的数码录音也是考验器材动态表现的最好选择之一，《骷髅之舞》、《火鸟》、《基库大门》、《图画展览会》这些曲目都是我平时在朋友前Show器材的必备曲目。例如，《骷髅之舞》的音场宽度和深度展现能力，还有那些低频暗涌效果并不会难倒Blade Two，但由于Blade Two的低频讲求速度感，低频的暗涌感并不会像大口径低音单元那样带有一定持续性的特质，而是点到即止，低频的暗涌出得快时又收得快。《图画展览会》里面的定音鼓的中低频结实，瞬间往下敲击时的冲击感十足，而且由于能量足，可以感受到定音鼓庞大的形体感。而且由于鲜活亮丽的音色，让管乐更加增添一份光泽和冲击感，充满朝气和活力。
总结
基于Blade而推出的Blade Two，继承了Blade的设计理念以及所有的技术，并根据空间环境较小的视听室而作出调整，拥有几乎与Blade一致的重播性能。从实际的试听可以感受得到，Blade Two与Blade都是一路子的声音，追求着中性、直白、无杂质且鲜活明快的声音，强调细节、质感以及速度和能量，听起来总是充满朝气和活力。因此，Blade Two是KEF的又一把厉害的“刀锋”。
