前文回顾

为了做好这个AV前级/放大器的相关专题，我们已经在上两期为大家带来关于自动调音系统以及主流AV前级/放大器机型的简介，而这期我们更是史无前例地调集了10款能够代表不同自动调音系统的高端与主流机型针对自动调音系统/自动声场校正系统进行实战分析以及效果聆听。为什么我们要进行如此特别的专题？最主要的原因在于，自动调音系统/自动声场校正系统的出现，让环绕声处理器与AV放大器在调校使用方面真正实现了傻瓜式，就像iPhone的出现颠覆了以往智能手机难以使用的困境，实现了智能手机的普及化。那么，自动调音系统/自动声场校正系统真的能让环绕声处理器与AV放大器变成“iPhone”般的傻瓜式操作的设备吗？这正是许多用户与影音爱好者想要知道的答案。因此，这也成为了我们要连续三期花大力气机型举办这次自动调音系统测评活动的初衷。

自动调音系统/自动声场校正系统已经逐渐步入正轨

当你花了不少时间与金钱打造了一个称心如意的家庭影院系统，例如说200英寸2.35:1的超大宽屏幕再加上9.1.6的顶级沉浸式三维音效系统，接下来你要做的事情就是榨干你这套系统在画面与声音方面的性能。如何榨干？当然，如果你这套系统是请专业定制安装公司帮你整体设计与选配设备的话，通常他们都会有相关的画面与声音的调校服务，甚至你还可以聘请专业的ISF、HAA与THX的调校技术人员用专业的仪器与设备调校整套系统。但是，如果你想自己来调校系统，在音频系统方面你就需要对整个家庭影院环绕声音频系统的中枢环绕声处理器与AV放大器动手了。不过，不同于早期的AV放大器，目前日系与欧美的AV放大器的内部设置项目相当丰富，对于有经验的玩家是好事，而对刚刚入门的小白或接触时间不太长的爱好者却是看到都觉得有点头痛，再加上只有少数机型配备了中文操作菜单，纯英文的系统更是让不少人摸不着头脑。于是，自动调音系统就诞生了。开始让AV放大器进入到即使是小白也能调校出具备一定空间感、包围感与细节度的声场效果。正因如此，自动调音系统也被不少品牌成为自动声场优化或校正系统。

让我们一起回到多声道开始受到普通家庭用户关注的年代。在1998年前后，跨时代的DVD光盘格式出现了，伴随着的除了在画质上迈向480p(720×480, 16:9)的标清水准之外，更重要的是音轨方面终于进入到5.1声道环绕声普及化的年代，而随着Dolby与DTS的不断发力，更是让5.1系统成为了当年打造家庭环绕声系统的标准配置，直到今天仍然有不少用户还在使用5.1的系统。在2006之后，蓝光光盘形式的电影出现了。在那个年代，环绕声系统开始有向着更加密集的环绕声系统的方向发展，毕竟系统中更多的声道也就意味着整个系统中的声音细节就更丰富，也更容易营造出更加紧密的空间感与更加逼真的临场感。当越来越多的蓝光电影开始配置7.1声道的Dolby TrueHD、DTS-HD MasterAudio规格的高清无损音轨之后，家庭影院环绕声系统也开启了7.1的时代。对于整套家庭影院环绕声系统而言，最核心的环绕声处理器/AV放大器则开始从5.1向7.1声道解码升级。由于声道数量的增加，再加上当时希望增加环绕声处理器/AV放大器内部调校功能完善性的呼声高涨，让不少品牌的高端7.1声道环绕声处理器开始内建较为专业的手动调校功能，而非简单只有音调控制、分频点设定、音箱距离设定以及声压平衡设定等基本调校功能，例如加入了具体的参数型或图表型的EQ均衡调整功能。但是需要注意的是，真的要使用类似的高级电子音频调整功能，还不能仅仅通过耳朵聆听的方式来实现，还需要配合外置的RTA与FFT频谱分析仪器以及专业的调校技术与丰富的经验。正因如此，环绕声处理器/AV放大器才开始成为了众多用户在音频调校方面的最大难点。

于是，为了解决普通用户在AV放大器上遇到的各种设置与调试方面的难题，不少影音行业资深专家就开始研究是否能够推出傻瓜式的自动调音系统/自动声场校正系统，只需要将测试麦克风连接到AV放大器之中，再把麦克风的位置放在聆听区域，接下来的工作就交给AV放大器自动处理就行了，用户无需操心。

其中最受人瞩目的是，2002年在美国成立的Audyssey Laboratories (奥德赛实验室)就在2004年将Audyssey MultEQ的功能引入到AV放大器之中。谈到Audyssey相信绝大部分的玩家都不会感到陌生，如今我们可以在Denon与Marantz的环绕声处理器与AV放大器中找到Audyssey MultEQ的功能。但是，大家恐怕不知道Audyssey其实还和THX公司的创始元老之一的Tomlinson Holman有关。

Tomlinson Holman不仅是THX公司创立时的技术核心(据闻THX公司的命名可能是取自他名字的缩写)，更是全球屈指可数的电影音效技术方面的权威，开发了全球首个10.2环绕声系统，还在世界闻名的理工科学府南加州大学讲授电影音效，有趣的是在2011年还加入了苹果公司。正因如此，Audyssey的自动房间声学校正系统在2004年推出之时，就引起了整个影音行业的轰动，毕竟这是由THX元老、电影音效、环绕声技术世界权威的Tomlinson Holman创立的Audyssey Laboratories实验室所带来的颠覆性创新技术。关于Audyssey MultEQ的具体功能与操作方式，我们在这里就不再罗嗦了，只说说它的核心理念。Audyssey MultEQ自动调音系统要解决的难题是让普通用户也可以轻松地完成声场调校，其中就包括了音箱与墙面反射所带来的影响，包括低音驻波，梳状滤波问题等等，通过测量生成多个房间均衡滤波器来处理这些问题。回想起第一次接触Audyssey MultEQ系统，真的让我们觉得非常神奇，只需要一个麦克风就能完成复杂的多声道的房间声学校正，摆脱了声压计、RTA、FFT等测试仪器，也不需要计算房间驻波、早期反射声镜像点以及考虑房间边界增益等问题。因此，这类针对多声道环绕声的房间声学修正系统开始被越来越多的用户所使用，同时也有越来越多与Audyssey MultEQ系统类似的自动调音系统在环绕声处理器与AV放大器中出现，例如Pioneer MCACC、Anthem Room Correction、Yamaha YPAO-R.S.C.、Onkyo AccuEQ，以及广泛应用于欧美高端环绕声处理器中的Dirac Live等，到目前为止主流级别以上的环绕声处理器与AV放大器都已经配备了自动调音系统/自动声场校正系统，真正意义上全面步入正轨，成为基本功能配置之一。必须强调的一点，这些调音系统并非只有自动调校功能，往往都会留给用户专业的手动调整功能，让用户在一定程度上可以摆脱外置的EQ均衡系统。例如Trinnov Audio Altitude 16机身中的Trinnov Optimize系统就是一个很好的例子，除了具备自动调校功能之外，如果你是高端玩家或者专业的THX、HAA家庭影院认证技术人员同样也可以透过其中丰富的手动功能实现更具针对性的调整，以获得让你满意的效果。同时还需要留意，即使是不同品牌的环绕声处理器采用了相同的自动调音系统，但由于各大环绕声处理器厂家针对自身机型的优化不同以及所搭配的测试麦克风与调校项目的差异，它们之间的自动调音系统所带来的效果也是有所不同的。

自动调音系统是否具备实用性，已经成为全世界影音行业的争议性话题

当自动调音系统/自动声场校正系统在市场上面世之后，在这十几年的时间里，对其实用性的争议一直都是全世界影音行业以及广大玩家们争议的焦点。而这也是我们要做这个专题的初衷，希望最终能为大家寻找一个较为合理的答案。

AV放大器中自动调音系统的运行方式其实是模拟专业技术人员的调校方式，当中对整个多声道系统房间声音最重要的控制在于调整每一个通道(声道)的频响曲线，处理低频驻波的问题。要注意的是，不同自动调音系统/自动声场校正系统对于频响曲线修正的算法不同就会造成了明显的环绕音效的差异。在这次的测试之中，我们所使用的环绕声音箱系统是固定不变的，但是在试听活动中每一位嘉宾都可以清楚地分辨出不同品牌各自AV前级/放大器中自动调音系统的差异性，当中除了这些AV前级/放大器本身电路设计方面的不同之外，自动调音系统对整个房间系统频响曲线处理的差异性也是造成声音差异性的重要因素。而自动调音系统引起争议的地方正是在于这些系统对于房间系统频响曲线处理的方式差异性。

早期的自动调音系统处理的方式较为简单直白，主要是力求让整个房间系统的频响曲线变得平直，没有太大波峰与波谷的问题，例如说有效地控制了低频驻波的问题，使得低频不会量感过多而影响到低频细节的清晰度。但是这样的做法是不是一定就合理呢？我们在使用早期AV放大器中的自动调音系统之后，确实根据系统所显示的曲线，整个房间系统的频响曲线是更加平直了，但是听上去的声音却并非这么完美，低频细节是清晰了，但总觉的能量感不够，而中高频部分似乎也与调校之前有了明显的区别，已经影响到音箱本身音色的真实还原。而许多国内外影音行业的技术人员在聆听完经早期自动调音系统调整后的声音都与我们有相近的感受。因此，对于早期的自动调音系统，较为突出的问题在于对房间系统的频响曲线进行了过多的调整，反而对房间的声音质量带来了不好的影响，例如说大幅度地降低了房间的声音能量，改变了中高频的音色。另外，我们也发现早期的自动调音系统对于现场环境的要求较高，例如说需要较低的房间本底噪声，房间不要太小，否则墙面的反射声会影响到时间延迟方面的测量等等。此外，测试麦克风性能的差异也是影响自动调音系统所调整出来的声音好坏的一大限制因素。例如说，不同的AV放大器品牌都采用相同的自动调音系统，但是所配置的麦克风测试精度与性能都有所不同，再加上各自品牌对自动调音系统的优化又不太一样，也就造成了它们之间自动调音效果的区别了。

必须强调的一点，我们身处的是小房间

正是上面所提到的这些原因，使得不少用户与影音专业的调校人员并非十分信任这些环绕声处理器与AV放大器之中的自动调音系统，甚至产生了众多质疑与排斥的声音。然而，是否这些自动调音系统就不能够使用的呢？其实并非如此。特别是经过了十几年的发展之后，不少自动声场调音系统都已经比早期在算法处理更加合理。我们在这次测评之中也可以清楚地发现大部分的自动声场校正系统所调校出来的声音相比仅作基本设置的更耐听，不管是在清晰度、定位感、空间感以及低频下潜方面。不过，根据HAA美国家庭声学联盟的建议，在完成了自动调音系统之后，应该对整个房间系统，以及各个音箱进行全面的测试，包括混响时间、频响特性、低频驻波等方面，以确保没有出现明显的大问题。当有问题出现，就需要透过专业的仪器设备系统进行更深入的分析，同时要先考虑做房间设计方面的调整，例如说音箱的摆位、聆听位置的放置以及声学材料的处理，最后阶段我们才进行电子方面的EQ均衡处理。

关于家庭影院多声道房间系统的调校，我们必须清晰知道并充分理解，我们所身处的家庭影院环境都属于小房间，而小房间的声学特性相对大空间是更为复杂，这也是为什么我们想要调校出好的声音效果并不是那么容易的重要原因。所谓小房间的定义，HAA方面有一个挺有意思的解释：当你发现向前向后，或向左向右稍微移动一步，你能够听得出房间声音的变化，这样的空间就可以成为小房间，否则就算是大空间。小房间最明显的一点就是四周墙面，天花与地面的距离较为接近，各个声道的音箱离墙面的位置相对于大空间也更为接近，所导致的结果就是整个空间很容易会受到反射声的影响而造成各种各样的声音问题，尤其是在波长较长的低频部分，更容易会造成低频共振的问题而形成各个不同的共振模式，从而使得不同聆听区域座椅位置所能感受到的声音品质的差异性。但这样的声音反射方面的影响对中高频的声音其实并非那么明显。换句来说，我们在做家庭影院这样的小房间声学调校的时候，往往会把主要的经历放在低频部分，而中高频部分通常都不会采用EQ均衡处理。早期的自动调音系统往往EQ均衡处理得相当彻底，反而会过多地减弱了房间的声音能量，影响整个声音的动态表现，空间感、临场感，甚至是连音箱本身的音色都会有所影响。

近年来自动调音系统取得不少进步，十分注重低频部分的处理

任何一个技术经过10多年的发展都不会停滞不前，回想一下在10多年前我们主流的环绕声系统还是5.1系统，如今你想要去做一个家庭影院的环绕声系统恐怕会优先考虑7.1.4的沉浸式三维音效系统吧。那么对于环绕声处理器与AV放大器之中的自动调音系统/自动声场校正系统，经过这么长时间必然会针对原有的问题进行改进。从我们这次测试的结果来看，确实如此，尤其是对低频部分的处理更是非常注重。绝大部分的自动调音系统都能有效地控制低频量感，使得低频的细节度取得了不少的提升。

但是这样的处理是否会赢得普通用户又或者是影音爱好者的青睐？恐怕并不一定，对于不少用户而言，往往都较为倾向于低频量感较为突出的声音，即使在我们的试听活动之中，我们也发现并非所有嘉宾都喜欢这种强调控制力的低频效果。再加上我们在试听活动之中的人数超出了我们预期，考虑到人体也会吸收一定的低频能量，而我们在进行自动调音系统的时候房间的人数较少，整个房间的状态也不一样，自然就使得调校后的低频量感更少了。因此，期待日后环绕声处理器与AV放大器中的自动调音系统能够智能化地识别房间中的人数，再根据人数的多少对调校的数据进行重新的调整，从而增强整个系统的聆听感受。

尽管新一代的自动调音系统已经对500Hz(500Hz-1000Hz左右)以下的中低频方面的调校更重视，但是实际上房间中的中低频所出现的问题主要是由于房间所造成的，而非音箱本身。因此，最有效的处理中低频方面的问题是从房间整体声学框架入手进行校正，包括低音炮的摆位，选择2个或4个低音炮，环绕音箱的摆位，聆听位置的摆位以及声学材料的摆放的调整来获得更好的房间系统中低频的声音效果。如果本身整个房间的声学框架存在较大的问题，即使采用最先进的自动调音系统/自动声场校正系统都很难获得令人满意的中低频效果。AV放大器中的声场处理系统对于中低频方面的调校理应是最后的辅助手段，而非第一时间要考虑的问题。这也是我们在使用自动调音系统时候必须充分考虑的问题。

此外，对于500Hz以上的中高频方面的校正，我们是否也需要通过调音系统进行EQ方面的调整？由于这些中高频方面的声音基本上摆脱了房间所带来的声学问题，基本上代表着音箱本身的性能表现，固然我们可以通过EQ进行调整，但实际上起到的效果并非十分明显，同时由于在一定程度上减低了中高频方面的能量，并不利于整个声音系统动态的完整呈现。例如说，如果本身音箱的素质并不是十分理想，想要透过EQ处理来增强中高频方面的表现，恐怕是无法实现。

充分考虑多点测量的重要性希望能够带来更好的座位一致性

一般来说，家庭影院通常都不会像Hi-Fi试听室那般只有一个座椅位置，而是一排或几排的座椅位置。那么在声音系统调校方面，我们要考虑得一个重要问题是如何让这些位置都能取得相近的效果。而这个也是HAA家庭影院工程师培训当中的重点内容，有兴趣想深入了解的朋友可以考虑参加相关的课程来深入学习。那么对于AV放大器中的自动调音系统应该如何处理才能够实现多个不同位置调校的需求呢？答案是采用多点测量。在HAA课程之中，针对多个不同位置进行多点测量是采用多个麦克风放在聆听区域的不同位置上，以空间均衡的方式对多排座椅位置进行统一的测量，而收集测量数据的方式是透过一个麦克风的复合器来实现。当一个麦克风测完一次数据之后，复合器会自动切换到第二个麦克风，最终就得到了多个麦克风的空间均衡测试结果。

不过，我们不难发现绝大部分的环绕声处理器与AV放大器所配备的自动调音系统往往只配备了一个麦克风，要怎样实现多点位置的测量呢？实际上共有两种解决方案，一种是在一个测试麦克风上内置多个不同的麦克风测量头，例如说Trinnov Optimize系统就配备了这样的麦克风，类似于采用了多个麦克风进行空间均衡测量的方法。另一种则是多次改变一个麦克风的测量位置，包括水平方向与垂直方向，然后在自动调音系统之中将这些数据进行整合，从而形成类似于多个麦克风空间均衡测量的方式。值得一提，基本上能够支持这种多点测量方式的自动调音系统都能做到3点或以上的测量，其中YPAO-R.S.C.系统与Audyssey MultEQ系统可以做到8点测量，而Dirac Live系统更可以达到9点，这样就能满足聆听区域较大的空间或者是能够让空间均衡测量的结果更加准确。但是在使用这样多个位置轮流测量的时候，一定要注意放置的位置需要在聆听区域之中，且所在位置的水平与垂直位置有所不同，否则所起到的作用不一定会比仅仅放在皇帝位上的单点测量要好。此外，麦克风的测量精度也是一个限制条件，一个精度高的麦克风在一个位置上测量的结果并不会一定比一个精度低的麦克风在多个位置测量的结果要差。这也成为了各大自动调音系统所得到的效果差异性原因之一。 

进步明显，但仍然较大的进步空间总结与展望

接下来，大家就可以看到我们这次关于家庭影院环绕声处理器与AV放大器中的自动调音系统/自动声场校正系统的各家的测试结果了。在此之前，先让我们对这次测评与视听活动的一些情况进行总结。从此次测评的整体情况来看，如今各大自动调音系统的整体表现要相比十几年前刚刚诞生之时进步明显，其中以中低频控制方面的效果最为明显，基本上所有的自动调音系统都能有效降低由于房间共振模式所造成了低频驻波问题，增强了中低频细节的清晰度。从房间声场调校的角度而言，这已经是一个非常显著的提升了。不过自动调音系统在中高频细节部分以及动态能量感方面削减方面的问题依然是较为突出的，而这些问题一方面我们可以透过AV放大器中丰富的手动调校功能来弥补，如十万元以上的顶级环绕声处理器就拥有了非常强大的手动调整功能，例如Datasat(大地之声) RS20i、Trinnov Audio Altitude 16、Storm Audio I.ISP 3D.16.12 ELITE，而部分主流环绕声机型也具备了不错的手动EQ均衡处理功能。另一方面，我们可以提升每个通道的声压级来增加中高频动态与细节，但前提是音箱本身要具有较高的素质，否则会容易出现高频失真的问题。

尽管这次测评我们的焦点集中在自动调音系统/自动声场校正系统之上，但如果从机身性能与声音品质而言，十万元以上级别的高端机型还是有着较为明显的优势，最起码如今你要建立一个9.2.6的16通道沉浸式三维音效系统，就不能通过主流机型来实现，而它们所表现出来的环绕声效果，不管是细节、声场定位、空间感与临场感也要优胜于主流机型。更需要强调的一点，由于此次关注的焦点只是在于各大环绕声前级与AV放大器中的自动调音系统/自动声场校正系统，测试前的调校采用完全自动化的方式，并没有进行完整与全面的THX与HAA级别的专业房间系统声音调校，并没能全面展示出各款AV放大器真正的潜力。因此，视听活动所有嘉宾的评论只针对自动调音系统前后的音效差异，而不代表该环绕声前级或AV放大器在声音表现上的绝对水平。

面对未来，我们希望可以看到自动调音系统/自动声场校正系统能够向更加智能化的方向发展，针对不同的房间、音箱摆位、音箱品质、座椅位置与声学处理、聆听者数量等因素来进行深入地处理算法的优化，以实现更高精度的傻瓜式的自动化房间自动声场校正。

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