人的心理阴暗面会是怎么一个样子？电影用一种形象的方式呈现出来，虚构了一个只能存在于黑暗之中的影子，让这个影子释放出那种残虐暴酷的心理阴暗面，简单的设置，形象的比喻，毫不夸张地为我们展现了心理阴暗面的林林总总。电影的一开场还是很惊艳的，在开灯与关灯之间呈现出一种隐与现的恐惧感，那种诱发自心底对黑暗中的恐惧刺激着我们的大脑，不但让电影里面的人物感受到莫名的恐惧，就连电影之外的我们也能感受到对这种阴影的恐惧，因为这种阴影每个人内心都曾经拥有过，到现在还时不时认为在黑暗之中会有莫名的东西存在，就是这种恐惧感加深了我们对电影的认知，从而产生一种心理上的认同。简简单单地用人们对黑暗未知的恐惧，让电影所表现出来的惊悚效果表现力十足，虽然并不知道这种黑影从何而来，但我们还是彻彻底底地被这种黑暗中的恐惧感所深深的吸引。故事情节用恐怖片的形式表达出来，才是导演眼光独到的地方，不得不佩服导演和编剧惊艳的表达能力，让我们对心理疾病患者有了一个新的认识。本片监制是当今好莱坞恐怖片的金字招牌温子仁，从大制作到心理恐惧几乎从未失手的他在风头上完全盖过了本片的导演大卫·桑德伯格。

《神奇队长》虽拥有一个极具美漫风格的片名，但其实质却是一部小众的文艺片。新人导演马特•罗斯借由公路片的形式，讲述了一个崇尚自然主义、“与世隔绝”的家庭逐步与大众生活并轨的故事。影片中Ben对肥胖症、垃圾食品、传统教育方式的鄙视，揭示出现代文明中物质消费膨胀、精神生活空虚的困境，这个家庭反主流价值观的做派与60年代年轻人所崇尚的嬉皮士文化、反叛精神不谋而合，而公路旅程中采用的轻快迷幻的配乐，自然光线中唯美浪漫的摄影，鲜艳明亮的颜色搭配，都透出一股小清新文艺片的美感。《神奇队长》绝不是文艺青年的一次无病呻吟。影片适时地指出了当代社会存在的“消费过度”、“文明病”等现象，亦揭示了社会人对物质性的依赖、对自然性的忽视。教育本就有家庭、学校、社会之分，Ben可以凭一己之力代替家庭与学校，却代替不了社会。书本知识与社会经验的关系恰如舟与水，Ben的孩子们尽管都拥有一艘知识造就的大船，但没有社会这片汪洋大海，它们终究都是无水之舟，无法远航。结局中，Ben的态度转变、家庭矛盾的化解更是象征了自然主义与物质文明由对立走向统一。只是，这种理想化的家庭在现实之中很难存在。

在《耐撕侦探》之前，我们已经很久没有见过如此运作良好而又不偏不倚的双主角驱动电影了。无论是正剧还是纯喜剧，都难以避免顾此失彼的现象。除了用私家侦探和雇佣打手代替了传统形象的警察，《耐撕侦探》的本底依旧是一部典型的警察喜剧。70年代洛杉矶的背景设定将嬉皮文化得到了充分展示，质感、笑点、音乐和表演浑然天成，而脑洞大开迷幻风的政治&色情的阴谋论更是引人入胜——和PTA的《性本恶》有异曲同工之妙。虽然《耐撕侦探》有很多动作戏，但电影在角色塑造上颇为成功，使得喜剧的呈现和氛围营造更显自然。与阿帕图帮或者塞斯·罗根的电影有所不同，《耐撕侦探》带有黑色幽默风格的喜剧笑点质量颇高干货十足，重复率很低，显得精炼和聪颖。除了语言和肢体，电影还有更多类似闹剧的时刻，但控制到位，没有表演过火。《耐撕侦探》和之前的沙恩·布莱克电影相同，显得格外圆润和充满化学反应，在基情风靡银幕上下的今天，纯正而又蠢怔的难兄难弟更是格外难得。《耐撕侦探》中真正抢眼的表演来自年轻的澳大利亚少女安格瑞·莱斯Angourie Rice，清新有趣超级抢镜，气质成熟毫不怯场。

电影的剧情添加了两种表现形式，一种是标准的间谍片模式，个人英雄主义爆棚，枪战动作很热血；另一种就是小人物喜剧模式，丰满现实又有点小搞笑。两种格格不入的表现形式混杂在一起，让电影呈现了相对极端的行为方式，于是乎在这种相对碰撞之间，穿插进来了同学友谊、家庭生活、事业朋友等一系列的剧情故事，在各种商业元素齐飞的故事里还充满了找寻自我这样文艺性十足的价值思想，在彰显一前一后反差的同时，还不忘告诉人们各种人生哲理，不得不说导演玩转了各种电影套路，也表露了对于各种题材电影掌握程度的牛逼。普通人与个人英雄主义之间所形成的反差，成了电影里面的诸多看点与笑点，虽然不怎么符合特工电影里面的叙事逻辑，但却真实地反映出特工生活与真实生活本来就相差很远，凯文哈特角色的反映是真实的，是符合一个普通人的正常反映。凯文哈特对于遭遇中年危机的小人物的诠释相当有体会。虽然电影中的表演依然保留了他那种搞笑夸张的表演，但是作为电影角色来说，这种表演还是比较深入骨髓的。电影在为我们呈现一段搞笑故事的同时，又带给了我们许多人生的生活哲理。