黑胶唱片是当今HIFI音响发烧友最喜欢谈论的话题。只要说到黑胶唱片，发烧友们基本上都张嘴就来：黑胶唱片就是模拟声，声音比CD唱片，比流媒体音乐都要好听！有的发烧友甚至还说，“我以后只听黑胶唱片了，不会再买CD唱片了”，正因为黑胶唱片的热潮席卷音响发烧友圈子，唱片公司看到了商机，又重开黑胶唱片生产线了，于是一张又一张的黑胶唱片上市了，毕竟哪有有钱不赚的道理呢？甚至连国内音响展也推出纪念黑胶唱片了。音响发烧友圈子就有了一条完整的鄙视链，听黑胶唱片鄙视听CD唱片，听CD唱片鄙视听数字流媒体音乐/数字音乐文件的。

但渐渐的，又有一些发烧友跑出来说：怎么现在的黑胶唱片的声音听起来越来越像CD唱片的声音呢？言下之意就是两者区别不大！因为他们都认为，在音乐制作环节基本采用数码方式制作，只不过在发行音乐所使用的载体采用黑胶唱片而已，这使得黑胶唱片这种模拟音频载体附加了一种“原罪”。那么问题来了，如果中间环节涉及到数字音频的处理过程，最终使用黑胶唱片形式发行，这到底是数码味，还是模拟味呢？奉劝各位极度痴迷黑胶唱片，张嘴就把黑胶唱片吹上天的发烧友们要小心说话了！当然，当你们知道真相之后，我觉得大多数人都采取“我觉得好听就行了，哪管它那么多！”好！既然这样就可以了，那就不要张嘴就说黑胶唱片就是模拟声，模拟味之类的话，你只需要觉得好就行了！

不过，对于资深的黑胶唱片玩家来说，他们为了追求“模拟声”会查阅大量的资料的辅助下，通过各种途经收集以纯模拟方式制作的唱片。在另一方面，有的唱片公司为了满足音响发烧友对模拟声音的追求，以纯模拟的方式制作音乐，以及发行黑胶唱片，甚至还会以更极端，更直接的方式录制音乐，采取Direct to Disc（又称“D2D”）方式录制音乐。但在当今数字制作作为主流的时代，还有公司愿意采取发烧的方式制作唱片，目的只因追求“发烧”。

专题主要内容包括如下：

第一、黑胶唱片什么时候开始就带有“原罪”

第二、丢掉万恶的开盘机

第三、Direct To Disc Recording与Direct Metal Mastering

第四、2001年AES音频工程大会上为与会者复兴

第五、黑胶唱片“复兴”，给了Direct To Disc Recording一次重生机会

第六、当今部分采用Direct To Disc Recording制作的黑胶唱片

DENON公司在1972年推出的DN-023R数字录音机，并应用于商业录音用途

Steve Marcus“Something”和Sutomu Yamashita“The World of Sutomu Yamashita”是世界上最早采用数字录音，黑胶唱片载体发行的商业录音专辑，均在1971年发行

斯门塔纳四重奏团演奏“莫扎特的弦乐四重奏作品K.458和K.421”是采用DN-023R录制的第一张专辑

黑胶唱片什么时候开始就带有“原罪”

什么是黑胶唱片的“原罪”？其实在专题开头就提过这个事情，所谓黑胶唱片的“原罪”都是因为发烧友的意识里面认为黑胶唱片里面存储的模拟音频信息，我听到的就是最接近真实的模拟声音。但事实上，黑胶唱片只是载体，在音乐制作环节里面涉及到数码处理，不是一个纯模拟过程，这使得黑胶唱片带有了“原罪”。到底这些带有“原罪”的黑胶唱片是什么时候开始的呢？

我们把时间调回到上世纪60年代末，日本NHK电台开发出2通道数码录音机。而DENON公司向NHK电台租借了一台数码录音机做录音测试。在录音测试阶段，DENON公司制作了两个专辑，分别是Steve Marcus的“Something”（唱片编号Nippon Columbia NCB-7003）和Sutomu Yamashita的“The World of Sutomu Yamashita”（唱片编号Nippon Columbia NCC-8004），均为1971年发行，这两张专辑成为了最早期采用数码录音方式，以黑胶唱片载体发行的商业专辑，并在专辑里面注明采用PCM数字录音。

在测试过程当中，DENON公司的Takeaki Anazawa博士（穴澤健明）说到“我们从这些经验中得到了很多关于系统改进的想法”。终于在1972年，DENON公司推出了DN-023R数字录音机，第一张使用DN-023R制作的商业录音是由捷克的斯门塔纳四重奏团演奏“莫扎特的弦乐四重奏作品K.458和K.421”（唱片编号Nippon Columbia NCC-8501），在1972年发行。之后还采用DN-023R录制了6张商业专辑。

在1977年，DENON公司开发出DN-034R，不但体积大大缩小，而且数字音频规格更高。DN-034R问世后，DENON把它带到美国纽约的Sound Idea录音室，录制由Jim McCurdy设计的一系列爵士音乐。直到1982年CD唱片正式推出，DENON公司已经推出了400多个采用数字录音的商业专辑。

在另一方面，美国Telarc发烧唱片制作公司采购SoundStream的数字录音机在1978年录制了“The Cleveland Symphonic Winds”专辑，由于音响效果劲爆，被世界图书百科全书年鉴形容为“世界都能听到的低音鼓”，指的就是专辑当中贺尔斯特组曲里面那些响亮的低音鼓。同年，Telarc公司也录制了Robert Shaw指挥的斯特拉维斯基“火鸟”/鲍罗丁“波罗乃兹舞曲”（唱片编号Telarc 80039）、Loren Maazel指挥莫索尔斯基“图画展览会”/雷姆斯基·高沙科夫“荒山之夜”（唱片编号Telarc 80042）两张古典音乐专辑，更成为了发烧友津津乐道的发烧唱片。

除了这两家唱片公司外，我们熟悉的DGG、EMI、DECCA等唱片公司，在上世纪的70年代已经开始使用数字录音，然后以黑胶唱片形式发行音乐专辑。例如，DGG公司在1979年录制了克莱默演奏的才可夫斯基小提琴协奏曲/忧伤夜曲/录音，DECCA录制了1979年维也纳新年音乐会……

在CD载体推出之前，音乐录制领域开始推行数字录音，但因为黑胶唱片是当时主流的音乐载体之一，所以必须要把数字录音经过D/A转换之后做成黑胶唱片才能发行。当CD载体推出之后，有很长一段时间里，唱片公司的数字录音专辑都是同时发行CD唱片和黑胶唱片版本，目的就是满足两种消费者群体的需求，毕竟对于唱片公司来说，哪有有钱不挣的道理呢！就因为数字录音的大行其道，越来越多带有“原罪”的黑胶唱片就此出现在音像市场上，最终落到消费者手里。对于发烧友来说，这些唱片都听得津津有味，感叹着“模拟声真好听”。

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