“没有哪种艺术比电影更煽情，电影拍好了，配上音乐。音乐，是剧情中的盐。”

                                                         ——陈丹青《音乐与电影》

德国作曲家Hans Zimmer（汉斯•季默），继好莱坞配乐巨匠约翰•威廉姆斯之后，成功将电子音乐与传统交响风格融合的电影配乐大户。这位1986年还在意大利导演贝托鲁齐《末代皇帝》配乐工作室打工的无名小辈，近年来可谓炙手可热，左右逢源。

1988年奥斯卡金像奖影片《雨人》中，他的音乐Leaving Wallbrook/On The Road，伴随着那个全力要争得遗产的弟弟和患有自闭症的哥哥，而长途旅行的颠簸中与乡村郊野的广告霓虹下，闪烁出初有的理性与温情。随后，这种不着痕迹的明媚清新、空灵抽象风格在《为戴茜小姐开车》、《九月怀胎》、《尽善尽美》等影片里也多次释放体现，延锦创意一如作曲家本人唱片内页将主题曲Always Look On The Bright Side Of Life，送给导演朋友James L. Brooks：“给我的朋友吉米，别忘了，永远要记得生命的光明面！”

古典主义，象征吞噬，现代音效，抽离悲情。

Hans Zimmer所获奥斯卡和金球奖最佳原著音乐及电影歌曲动画片《埃及王子》、《细细的红线》、《狮子王》配乐广泛使用世界民族音乐元素。中东乐音、希伯来民谣、非洲土语和声、百老汇音乐剧模式一并贯穿创作主线：金字塔艳阳下，一曲When You Believe，潸然泪下，电子合成器与交响烘托出灿然的古文明画卷；非洲山青青，气势高亢的Circle of Life，铺陈大地丰沛命运乐章，生生不息，万兽群集。

作曲家显然不满足创作仅局限于文艺片精致优美领域，于是，《黑鹰坠落》、《蝙蝠侠》、《功夫熊猫》、《勇闯夺命岛》、《烈火雄心》等影片波澜壮阔的管弦乐章与气势磅礴的雄浑交响层层撕裂幻化迷离的电子配器。他的系列动作片配乐出色凸显此类电影的音乐使命。

《红潮风暴》美苏海底核潜艇的电子混音合成技术配乐，逼真音响特效一改传统美国影评家贯对电子音乐的偏激态度；《断箭》保持了作曲家紧凑激烈的固定乐思手法,配乐紧扣国家英雄尊严，同时兼顾了动作场景惊悚刺激的娱乐性。2000年史诗巨片《角斗士》，极尽作曲者古典音乐底蕴之能事，庄严饱满的中古帝国色彩织体配器烘托曲折情节，中欧弦乐与小亚细亚民族管乐的张弛与挥洒一一铺陈；层层递增；山河岁月与厚重的爱恋亲情，

史诗气魄浩大深刻，辽阔袤远。

电影给予作曲更多意义空间，而音乐又赋予了胶片鲜活生命。

“Hans Zimmer擅长将电子音乐的动态音效魅力带进管弦交声乐的世界。” 乐评家们这么说。多年来，他的外向影音传动力,成功的向内凝聚成一波波直击心灵的伤感。这种伤感，就像一种没有写出便被抹掉了的爱，就像天黑前，在太阳面前慢慢说着的你我；就像遗失在某处的一只空空的水罐，这些，曾是我们命运的纬线。

细腻的古典弦乐与重金属狂飙再次在荒芜的城市森林中穿越，耳边依稀是《珍珠港》里Tennessee 与Brothers硝烟弥漫的期待，《加勒比海盗》中Rodrigo y Gabriela木吉他敲击出的弗拉明哥戈烈焰。

灵魂的风，总有似曾相识的时刻，音乐的尊严，在胶片定格中，君临一切，排山倒海。