●频率响应：23Hz～22kHz(@±3dB)
●灵敏度：90dB(@2.83/m)
●分频点：60Hz，250～400Hz
●阻抗：4Ω(常规)/0.43Ω(@20kHz)
●推荐放大器输出功率：20～1300W
●使用静电振膜：121.9×55.9cm XStat™ CLS™静电振膜
●扩散范围：30°(水平)/48°(垂直)
●低频控制：0dB、-4dB、-8dB
●距离控制(高频衰减控制)：3m或更近、4m、5m
●尺寸(H×W×D):1899×769×870mm
●重量：175kg
●优点：高解析力、高透明度以及快速的反应速度，拥有一尘不染、清澈无暇的独到音质
●期待：用大功率、声音细腻、温暖的功放驱动
Martin Logan在我眼里是一家作风很大胆的厂家，静电音箱是它的拿手绝活。虽然设计和制作静电音箱的厂家并不只有Martin Logan，但它最为人熟悉的地方是采用混合式设计，解决了静电振膜的低频重播下限问题。尽管这种做法在业界中颇有争议，但也不能妨碍Martin Logan扬名立万。Martin Logan的混合式静电音箱我听过好几款型号，包括旧旗舰Statement Evolution II、EM-ESL、Montis、Ethos等等。其中，EM-ESL、Montis、Ethos这三款音箱的评论文章由我编写。如果大家看过的话就会知道我对Martin Logan的静电音箱都有很高的评价。事实上，静电振膜发声的魔力真的很大，清澈、透明，立体感强、听感松融自然，尤其是重播那些现场录音的唱片，那些丰富无比又美又自然的泛音简直是迷死人，不得不说Martin Logan的静电音箱是一种很特别的音箱，这就是我喜欢它的最主要原因。
Neolith提供了7款可选颜色
细数纪念版旗舰
这次我所评论的Neolith是Martin Logan 30周年纪念版混合式静电音箱。我记得Martin Logan以纪念版形式推出的音箱产品有三款。除了今天的Neolith，还有一款就是上述的Statement Evolution II，于1998年推出。第三款是CLX:25th Anniversary,在2008年推出。对于前者的Statement Evolution II为混合式静电音箱，采用主音箱和低音音箱分体式的奢华设计，是Statement(1989年推出)的延续，而CLX:25th Anniversary则是纯静电振膜设计的产物，为CLX的延续(2008年推出)。如今的Neolith则是经典型号Monolith(1983年推出)的延续，它们都是Martin Logan呕心沥血的作品。说起这两款音箱，我本身也有所体会。Statement Evolution II是一款很难玩好的音箱，主音箱与低音音箱之间的衔接很容易受到摆位的影响，要调校得当才能有好声音。可惜国内使用它的人并不多，而且售价也非常昂贵。至于CLX:25th Anniversary纯静电音箱则具有非常清晰分明的全频声音线条感和层次感，或许是国人的“口味”问题，永远对它的低频重播部分略有微词。但不论怎样，如果听惯了使用传统喇叭单元制作的音箱，再听Martin Logan的静电音箱，你就会领略到静电音箱的独到魅力，这种魅力是传统音箱所不能达到的，以我一句话来形容就是“另一种的极致”。但前提条件是，你是否能驾驭它，还有你是否懂得欣赏它！
Monolith的延续
新的Neolith则使用混合式设计，其原型是厂方的处女作Monolith。虽然是Monolith的延续，但并非代表Neolith的设计是照搬Monolith，只能说现在的Neolith与Monolith只是长得有几分相似而已。毕竟Martin Logan推出了这么多产品，累积了很多技术，材料和设计不断地改良，新的Neolith必然在性能指标上进步很多。
在设计上，Neolith给我的感觉更像1998年推出的Statement E2。它与Statement E2一样采用三分频的设计。静电振膜依然是负责宽频重播，而中低频和低频部分则分别由一个12英寸和15英寸的单元负责重播，重播频响达到23Hz～22kHz。但有一点与Statement E2不同的是，Neolith并没有采用BalancedForce低音技术，而是把15英寸的低音单元和两个倒相孔安装在背部，通过后墙反射来增加低频能量，营造宽阔的音场。静电振膜部分则加大了面积，比Statement E2的静电振膜部分大了35%，这意味着能驱动更多的空气！
Neolith的.静电振膜部分则加大了面积，达到了121.9×55.9cm，比Statement E2的静电振膜部分大了35%
又高又宽、反应速度又快的振膜
上文说到，Neolith的静电振膜面积增大了，总尺寸达到了1219×559mm，驱动空气量更大。不过，面积增加不仅仅是为了增大空气驱动量，还能更好地降低失真，以及获得更快的反应速度。为什么这样说？其实道理很简单，振膜面积增大了，获得相同空气量的情况下降低振动幅度，所以就能降低失真，并得到更快的反应速度，细节还原更多。而且Neolith的静电振膜与其他型号的静电振膜一样采用线阵式排列的曲面振膜，Neolith的该部分一共用了15块这样的曲面静电振膜。其声波的覆盖面就等同于振膜的面积，而且在水平面左右两边的方向往外扩散，大家可以想象一下，如此宽广且大面积的覆盖面，同时振膜的质量这么轻，反应速度更快，又是宽频回放，中间没有任何的分割，细节想不多、声音想不饱满都很难，真是想想都觉得“可怕”。
另外，Neolith的高频有衰减控制功能，但该功能很人性化，它不会标明衰减量，只标明距离。意思就是说，你只需要知道听音位置距离音箱的距离，然后设定音箱预设的距离值即可。
让低频重播得更好
说到低频部分，Neolith的中低音和低音部分仅仅负责400Hz以下的频率回放。其中，12英寸那个中低音单元负责60～400Hz，60Hz以下由背部那个15英寸的低音单元负责重播。与此同时，Neolith还提供“低频控制”功能，该低频控制功能主要是针对400～250Hz这个中低频段进行衰减，分别提供0dB、-4dB、 -8dB三档控制。为什么要选择400～250Hz这个频段？那是因为这个频段是一般家庭环境里面的“驻波高发区域”！！能量太多，声音会变得累赘，乐器的音像会变大，听人声时会有血盆大口的感觉，甚至中提琴变成大提琴……反之，声音听起来会有缺乏力度和冲击力的感觉。所以，这个就需要用家自行调整了。
此外，它的中低音和低音部分为被动式设计，没有内置功放，音箱的电源插头仅仅是供静电转换器工作的电源。这样的音箱是否难推？Neolith的标称灵敏度高达90dB，但并不代表你使用单端300B就能让它发出好声音，这次试听就出动了两台Burmester 909后级以桥接方式驱动！够厉害了吧！
前方这个12英寸口径的单元仅负责中低频的重播
后方的15英寸口径低音单元负责60Hz以下的低频重播
后方有两个倒相孔，用于增加低频能量输出。同时，电源接口仅仅是静电转换电路的电源，内部并没有功放
Neolith的可怕之处和美好之处
听了那么多Martin Logan的静电音箱，我对它们的声音重播性能可以总结出一句话，就是“既可怕，又美好”。说它可怕，是因为Neolith的声音解析力和透明度真的非常高，高得令人吃惊，高得让唱片里面的一切细节都无所遁形，让你知道录音里面鲜为人知的秘密。如果你喜欢听DECCA、DG、EMI、RCA等公司在60～70年代录制的古典音乐专辑，那么你不仅仅听到音乐里面的细节，甚至还能非常清晰地听到唱片录制时的磁带噪音、杂音，甚至还有当年旧录音里面的瑕疵；如果听某些现代的“口水歌”录音，那么你就能一耳朵听出人声里面的后期人工混响以及口水四溅的效果。总之，你的讯源里面有多少信息，Neolith统统都能重播出来。
说它美好，也是因为它的高解析、高透明度的特质。再加上前提条件是你的唱片本身的素质足够好，那么Neolith会让你听到的就是一种非常美好的声音。例如，重播现场录音的唱片时，你能听到很丰富、很完整且非常漂亮自然的空间残响以及乐器泛音细节，富有立体感的音场以及玲珑浮凸的乐器结像，那种感觉就好像人被声音包围一样，犹如置身现场，那是一种真实自然的美。另外，Neolith的声音不但自然，而且没有侵略感，听起来真的好得不得了！
（图）Neolith的接线端子全部采用WBT的低级制品，这些接线端子能承载最高30A的电流，以降低声音的动态压缩
（图）Neolith的静电振膜是弧形设计，可增加水平扩散角度
（图）Neolith低音箱体的顶部提供高低频微调功能，可根据试听空间的声学情况进行调整
静电音箱的独特韵味真是每听一次中毒一次
我之前说到，Martin Logan是“另一种极致”。在我所接触的音响器材当中，极致的器材很多。例如，Wilson Audio Alexandria X-2音箱能发出宽松大气的声音以及磅礴深邃的音场，还有非常深沉和有震慑力的低频。如果你喜欢那些动态爆棚的交响乐，或者电影原声专辑，你就能听到无比威猛的能量以及宽广无边的动态；又例如，MBL 101C这款独特的360度扩散式音箱也是一款非常特别的音箱，声音的舞台感异常漂亮，音场也是异常宽广，可谓音场无敌。
对于Neolith，我只能说它的韵味是每听一次就中毒一次，大面积振膜所发出的声音真的是一般音箱难比拟的。当你听到Neolith之后，或许它给你的第一印象不是那种精雕细琢的效果，反而会觉得Neolith的声音很厚，人声和乐器的结像都显得庞大，感觉好像被放大镜放大了一样。不过，当你再细心去听，再长时间去听，再换不同的软件去听，那么你就能发现它的精妙之处。Neolith的声音厚实，结像庞大，但却非常的凝聚，轮廓非常的清晰，不会有肥大的感觉。当然，最要命的就是它那种高清晰度和高透明度的特质，细节多得不得了，但又不会有任何刺激性的效果，处处流露出一尘不染、不食人间烟火的特质，这就是Neolith的独特韵味。
Peter Maag指挥《Fincale Cave》是我最喜欢的录音之一，虽然是1957年的录制，但弦乐的音色丰润，很有模拟味道。而Neolith重播出来的效果刚好就是这种味道，弦乐的声音厚而绵密，层次分明。同时，它的音场规模磅礴，厚重扎实，大音量输出时依然稳定，毫无松散，呈现出一种波澜壮阔的画面。同样地，《Howoritz in London》也是我最喜欢的录音之一，这张唱片最吸引我的地方在于，其一，它是音乐会全程实况录音；其二，就是Howoritz的演奏以及晶莹剔透的钢琴音质。Neolith重播出来的效果也是很棒，钢琴的声音不仅晶莹剔透，润泽中带有鲜活的光泽感，音色非常漂亮，又有音乐的灵动美，但却不显得张扬，而且台型扎实，饱满的音像就好像整台钢琴摆在眼前的感觉。同时，由于是现场实况录音，乐器的泛音、现场的空气感在Neolith的还原下变得异常的强烈，声音的氛围感是相当好的，可以轻易地让你浸淫在音乐当中。
着重质感而非量感的低频
说到低频重播方面，不论是混合式还是纯静电振膜，它的低频重播效果总会惹来一定的争议。或许正如我之前所说的那样，国人比较向往有重量感、爆起来狠劲十足以及有狂野色彩的低频！但Martin Logan的低频并不是追求这样的风格，它的低频与其中高频一样，追求非常清晰的低频下潜，有着很清晰的低频层次和质感，而且没有刺激性。因此，它注重的是低频的重播质量。但是，它的低频并不像德国式那种很干净、很紧凑的低频，Neolith是属于温柔绵密类型的低频。例如， Charles Munch指挥的《圣桑第三交响乐》以及有俗称“数人头”的《黄教堂》，里面的管风琴演奏就是一个测试音箱低频重播效果的片段。而说到重播管风琴的低频，要发出能量丰满的低频并非难事，但要从这么丰满的低频里面听到清晰的线条却是很困难的事情。然而，Neolith的低频能量很足，但却不会有低频“半空吊”的感觉。它可以重播出频率非常低但层次又非常清晰的低频，即使是管风琴的低频延伸到很低时，依然能够分辨出低频的层次和线条。
总结：Neolith是一款非常有魅力的混合式静电音箱，我喜欢它的高解析力、高透明度以及快速的反应速度，让所有的细节均无所遁形。但我更喜欢它那种独有的特质，喜欢它那种清澈无暇、一尘不染的独到音质，以及凹凸有致的音场和玲珑浮凸的乐器结像。因此，它的声音很真实自然，但也很美，也从来不会夸张。这就是我为什么说Martin Logan的静电音箱是“另一种极致”的原因了！
