在西班牙，人就是诗歌，是绘画，是建筑。人就是这个国家的哲学。这些黄金时代的西班牙人生活着，感受着，行动着，但他们并不思考。他们追求并发现的是生活，是骚动的、炽热的、热情的、多样的生活。激情是他们生命的种子，激情也是他们绽放的花朵。
《南方》
电影简介
导演：维克多·艾里斯
维克多·艾里斯绝对是超出我们对西班牙艺术家一般性认识的那类导演。他为人低调，作品中也沉静多于聒噪。这可能和他在军政府的余威中创作有关系，导致他必须谨慎地表达自己的观点，把关切藏在很深的地方。他同时发展出一套自己的美学世界，简单的影像、紧缩的情节、缓慢的节奏和风格化的声音叙事，代表了他的艺术观点。他也是那种不断地拍同一部电影的导演，电影、梦、童年都是一些多义的寓言，所谓“佛朗哥主义美学”，一点一点揭示出他所经历的西班牙历史和世界。
《伊莎贝拉一世》（第一季）
电影简介
导演：JordiFrades
看惯了美剧英剧日剧的你，也可以试试西班牙电视剧，里面的阴谋、诡计、巧合与谜底一定足够喂饱你。不过这一部在西班牙国内热映的电视剧，有点严肃历史剧的意思，拍出了政治和宗教的虚妄、利益，以及犹太人和摩尔人如何在几个世纪以前被作为政治的筹码。也许反映了现代西班牙的思想倾向，电视剧对教会的揭露更直接一些，对皇室还是充满同情，毕竟皇室在缔造现代民族国家的历史中扮演过关键性的角色。片子里的几段爱情描写得动人，对欲望的描写也罕见地没有滑向狗血。最后女王在塞哥维亚登基的教堂现在是个广场，我去看的时候，新老左翼们正在那里盘桓，抗议最新一次的国王换届。
《白雪公主斗牛记》
电影简介
导演：帕布罗·伯格
虽然反对用一些文化符号来理解一个国家，不过常常又觉得那些都是无法绕开的话题。但谈论它们的方法还是有高下之分，这一部电影用斗牛的框架重述白雪公主的童话，把弗拉门戈、深歌加入到默片元素中来（不止是情节，还有音乐、节奏），玩得很顺溜，显出这个导演使用西班牙元素讲故事的动机和能力。最感人的地方是把拯救白雪公主的王子换成了小矮人——尽管是比较帅的那一个，一点也不俗套，反而有点甜蜜。
《西班牙公寓》
电影简介
导演：帕布罗·伯格
看起来，这是一部“烂”电影，花哨而老土的电影语言，几乎让我失去耐心。不过看到后来，这样的形式其实暗合了影片所表现的那群拿着伊拉斯谟奖学金却不知此人是谁的欧洲年轻人，一种准确的时代庸才（mediocre），也包含激昂的六十年代之后整个欧洲的怅然若失，年轻人无所适从。其中的配乐No Surprise用得非常精准——“心就像垃圾场一样被填满，一份无聊的工作正慢慢让你老去，创伤已无法治愈，你看起来是如此的疲惫不堪……”可惜结尾有点糟糕，男主角摇身一变成为作家，就能炮制欧洲大团结的假象啦？
《回归》
电影简介
导演：佩德罗·阿莫多瓦
最具国际知名度的西班牙导演，其实在国内口碑一般，连西班牙人都觉得他太怪异了！所以就不费力选择他的代表作了，他可能也很难完整地代表西班牙，《回归》是我私心里比较喜欢的一部。可能是在他荒诞、吊诡而欲望横流的作品序列中，这一部流露出一点少见的直白的甜蜜。而且又不出意料地发生在一群女性角色中间，母女、姐妹、邻居，亦人亦鬼，生香活色。
《八个巴斯克的姓》
电影简介
导演：埃米利奥·马丁内斯·拉萨罗
这是创下西班牙票房纪录的黑马。猜测其原因，可能与《泰囧》类似，既政治正确又轻松滑稽。笑点来自巴斯克人和安达卢西亚人的相互吐槽（这个统一王国内部东西南北的同胞都以互相吐槽为乐），而将二者粘合起来的，是打是亲骂是爱的逻辑，是独立而群居、总陷入冲动和热闹中的西班牙人的整体认同。
《极地恋人》
电影简介
导演：胡里奥·密谭
密谭是另一位多产的西班牙导演，也是在现实与魔幻之间编织故事的路数，创造欲望交错的电影花园。不过他的创作常常野心太大，想要的太多，试图在具体的故事和国族历史中建立隐喻的联系，常常失之复杂。这一部恰恰是因为不断转换视角的结构，把那些玄乎的东西打散了，反而露出特别清晰的主线，让他惯用的呼应与循环的旁枝稳稳作为陪衬，情绪更加连贯。在连续的、循环的、没有终点的时间中，在极地的风景下，西班牙人的疯癫理想，获得了一种纯净的不切实际的梦幻色彩。
《卡门》
电影简介
导演：卡洛斯·绍拉
如果对卡门故事感到厌倦了，不妨可以看看绍拉的电影，他用弗拉明戈的故事重新讲述了一遍，而且是一个人戏不分的设置。主角是把弗拉明戈带入现代艺术领域的明星安东尼奥·加德斯。其中大量的段落是舞蹈排练，没有任何多余的服装和布景，弗拉明戈在身体上的情绪就足够卡门。最后一镜最好，直接把镜头撇到无所事事的人群中间，好像卡门的故事就埋在西班牙的人群里。
