在本届奥斯卡颁奖礼上，《小妇人》提名了最佳影片、改编剧本、原创配乐、服装设计、女主角、女配角七大奖项。虽然大部分都是陪跑，最后只拿下了最佳服装设计的奖项，但电影《小妇人》里的温情故事和精彩表演亦不可错过。

2019年版本的《小妇人》演员阵容强大，除了罗南、甜茶再度牵手之外，“时尚女魔头”梅丽尔·斯特里普以及劳拉·邓恩、艾玛·沃森也加入了其中。其中导演、改编编剧格雷塔·葛韦格亦是一名极具才华的女性（同时还是演员），如果你对她没什么印象，那么只需要知道《伯德小姐》也是她曾执导过的一部作品即可。

《小妇人》里的故事以家庭生活为描述对象，通过四姐妹的成长轨迹以及感情纠纷，描写了一系列的治愈故事。《小妇人》里的生活也许可以从任何人身上找到影子，因此它容易引起观众共鸣。而在其中所传达的爱与善良、勇敢和无私等优秀品格也是小说为何会成为经典著作的原因之一。

1.乔·玛奇

放在女权意识更强的现代社会，乔这个角色应该会获得不少女性观众的共鸣。故事发生在十九世纪中期，当时美国正处于南北战争，国家大部分男性外出打仗，留在家中的女性开始融入社会之中。在这样的时代背景下，乔从小便“自命不凡”，拥有成为作家的梦想，认为女性应该独立、有思想，不应该被婚姻捆绑，所以她的性格也像是假小子那样鲜明、自信且以自我为中心。

这样的性格一下子吸引了邻居腼腆的富家男孩劳里·劳伦斯。两人经历了形影不离的年少，劳里一直追逐着乔的目光，可乔一直以来的目标只是想通过写作养活家人，追求自由的生活。当劳里向乔告白时，乔便直言自己也许永远不会嫁人，且在姐姐梅格出嫁之后，只身跑去了纽约追求理想。

当梦想不断受挫，且突然收到妹妹贝丝再度病重的消息，乔放弃了一切回到了家乡，在返程的火车上，她想起了四姐妹的年少时光。在不断来回切换少年时期的镜头中，我们逐渐知悉了她们的成长过程以及每位人物的故事脉络。

少年时期的乔就是那种做事风风火火的人，热情又脆弱，追求完美而偏执。她会因为妹妹艾米恶作剧烧了她的手稿，而觉得自己永远不会原谅亲人的过失；也会因为想为家里贡献力量，而二话不是把头发剪去卖掉。但反过另一面，她也是那个因为自己的任性差点害妹妹艾米丧生，而在艾米床边伤心、悔不当初的姐姐，也是那个在家人看不到的地方，独自为失去漂亮长发而伤心的女孩。

成年后的乔，眼里明显少了年少时那种横冲直撞的火焰，她终究像“lady bird”那样磨平了一些自己的棱角，学会了母亲宽容、耐心的品性。会为了能够往家里寄生活费，开始压抑自己的才华，写一些符合大众口味的文章。也正因为如此，她的作品遭到了同栋公寓的男教授质疑。

加之后来妹妹的逝世，生活上的各种不顺彻底压垮了乔一直以来对梦想、女性价值上的追求。一直以“不婚”标榜自己独立的乔，感受到了前所未有的孤独，她忽然想起了年少时期的美好，迫切想要得到了劳里的爱。当母亲一遍遍问乔，她爱劳里吗？“我更在乎被爱，我想要被爱”，可母亲说“但那不是真爱”。

还好劳里和乔终究是错过了，万念俱灰的她烧掉了自己的手稿。因为无意看到写给妹妹的文章，乔得以选择了重拾纸笔。不过这一次她没有再去写一些迎合大众口味的文章，而是将自己平淡又真实的经历当故事写下，最终创作了《小妇人》这部作品。

2.梅格·玛奇

性格温婉、漂亮大女儿梅格则与乔相反，她的梦想是站在百老汇的舞台上，对于结婚生子的态度也比乔更乐观。在这部主要描写女性价值、婚姻观的故事里，梅格是那一个在物质和爱情上抉择的角色。

她去参加舞会，在上流社交圈里溜达了一圈，看似以为自己融入其中，但遭到劳里揭穿本性后，才惊觉自己自始至终都在被名酒、昂贵的裙子、虚有其表的社交冲昏了头脑。

与无数女孩一样，梅格渴望财富带来的物质享受，也期待别人赞许的话语，她有些许爱慕虚荣但她也有一颗滚烫的心。因此，最后她还是选择了与一贫如洗的家庭教师结婚，选择了自己想要的爱情。

3.艾米·玛奇

三女儿艾米这个人物其实是矛盾的，少女时期的她顽皮、卑微，有着成为艺术家的梦想，但在性格更刚烈的乔之下，艾米的想法常常会被家人忽略。因此当艾米毫不掩饰说出当艺术家梦想的时候，也会被认为从她口中说出就像笑话。

艾米也是四姐妹里最洒脱、看得最通透的一位，她知道乔不愿结婚、梅格选择嫁给贫穷的家教、贝丝生病，家里只有靠她嫁入豪门才能有一丝拯救的希望。因此她被有钱姑姑赏识，获得了游走欧洲的机会。而当知道自己无法实现艺术家的梦想之后，她也果断放弃，选择嫁人改变命运。她知道，作为一个女人她无法自己赚钱，就算自己有钱，嫁了人所有一切还是会属于丈夫。

艾米理性、坦然地面对命运的一切安排，她甚至可以一边心里爱的是劳里，一边欣然地接受有钱子弟的求婚，余生也大可安然得过着大众所期盼的那种相夫教子生活。但艾米也从不缺少争取幸福的勇气，最后她选择拒绝了富家子弟的求婚，直面自己的内心，从而也不卑不亢地收获了劳里的爱慕。

4.贝丝·玛奇

在三位个性迥异的姐姐面前，贝丝就像是家里的“白月光”。她最大的愿望是能和父母、姐姐永远在一起，她的音乐也只为家人弹奏。她时常在一旁安静地弹奏钢琴，或是坐在沙发上听着三个姐姐的热烈讨论，这种安静似一种无形的力量，稳固了这个家的根基，走进了每一位亲人的心底。

可以说，贝丝的两次病重，也是其它三位姐姐故事的转折点。贝丝的第一次病愈，让梅格从家庭变故中知悉了自己对John感情，艾米也因此获得有钱姑姑的赏识，离开家去欧洲游历学习，乔也选择离开家追逐自己梦想。贝丝的第二次病重，让四姐妹因此再次聚集在一起，但这一次她们带着的是各自成长过后的蜕变。贝丝就像是这个家的港湾，她的真诚、无私是四姐妹内心深处的温柔，也是她们少女时期的回忆浓缩。

贝丝的病逝，也让她们美好的童年时光彻底翻篇。她们各自找到了归属，艾米和劳里幸福的结合，梅格学会了珍惜现拥有的东西，乔不再执着于用与现实的对立来彰显自己的价值，学会了向出版社妥协并争取自己的权益，为小说提供了一个美好结局。

结语

由于未看过原著，并且电影采用了不停切换过去和现在的拍摄手法，因此我也曾对某些情节感到迷惑。不过在结束之后，从无意看到导演格蕾塔在接受采访所说的一句话也就彻底释然了。“从成人后拥有各自的生活切入，那么童年就变成了她们渴望回到的、像雪花玻璃般的太平日子，因为她们正在想办法抓住少女时代的勇敢、骄傲和野心，以及彼此之间的连结”。

《小妇人》是作者路易莎·梅·奥尔科特的自传，而书中主人公乔·马奇的结局与她现实生活并不一致。路易莎·梅·奥尔科特本人终生未婚，也没有孩子，但她坚持了自己写作的梦想，成为了当时的知名作家之一。乔·马奇则在故事最后停止了写作，开办了一家男女学校，选择了与爱人结合，是无数小说里“俗气”又皆大欢喜的结局。

为了将两者之间的“不婚主义”共性融合，过去和现状不断切换的镜头巧妙地留给了观众一个开放性的结局。正如导演所讲，“我想实现的帽子戏法是，你对于一个女孩得到书和得到吻的感受是一样的，如果我们知道怎么达到这一点呢？所以不是女孩得到了男孩，而是女孩得到了书”。

也许这四位女孩的故事，或多或少也能从我们身边，甚至我们自己身上找到影子。即使现代社会已为女性提供了不少捍卫个人利益的平台与法规，可社会根部依然充斥着不少“男高女低”的思想。巧妙的是，这样的故事并没有像“咪蒙式”文章那般，强行向观众传达扭曲的“女权”价值观。而是通过这些平淡又贴合实际的故事告诉女性，不必在意世俗眼光，也不必依靠婚姻获得救赎，只有忠于自己内心的选择，不管是单身还是美满的婚姻，都是女性最美丽的独立象征。