Grandioso E1分为两个机箱，左边是主机机箱，里面是唱头放大线路。右边是电源/控制单元，包含电源、控制电路以及显示屏幕。其中，三只环形变压器都是给唱头放大线路供电，R型变压器给控制电路和显示屏幕供电

上文所述，Grandioso E1分为两个机箱，其中一个机箱的前面板什么都没有，另一个机箱的前面板就有显示屏幕和按键。到底哪个才是主机，哪个是电源？大多数人会认为前面板上什么都没有的机箱是电源，另一个是主机。但答案偏偏却是相反的。其控制/电源机箱的内部有4组电源，其中两3组电源给唱头放大线路供电，另外1组电源给屏幕和控制电路供电，两个机箱之间使用三条专用连接线连接，目的就是要把干扰降到最低。

Grandioso E1的两个机箱的底座也使用了Esoteric专利的“Unique Pinpoint Isolation Foot”，采用单点连接方式减震。顶盖是浮动设计，说句大白话就是顶盖保留一定程度的松动。据说这种做法可以让声音听起来更宽松，更放得开。似乎这种做法给人的感觉有点玄乎。但我身边的确有好几位发烧友真的会故意把CD机，前级的机箱顶盖螺丝拧松，觉得这样的声音更好听一些。

Esoteric专利的Unique Pinpoint Isolation Foot底座。实际上，不同系列机型所使用的底座在设计方面有区别。图（A）在Grandioso E1上使用，图（B）是F-01合并功放上使用。可以看出Grandioso E1所使用的设计，其整体的接触面积更小，减震效果更好

Grandioso E1另一大特色就是对唱头的兼容性极强。到底有多强？首先，在唱头方面可以支持MM和MC唱头，还支持光电唱头，有专用的光电唱头放大器。对于光电唱头，它可不是像CD机里面的激光头一样通过光来读取唱片信息。它依旧通过唱针以物理接触方式读取唱片。只不过唱针的另一段并非铁磁，或者线圈，而是遮光板。遮光板的位于LED灯和光电传感器之间。当遮光板在唱针带动下在振动时会在光电传感器上形成阴影变化从而产生电信号。

光电唱头的特点输出电压高，可以输出几十毫伏电压。MM唱头一般就几毫伏，MC唱头只有零点几毫伏，因此MM/MC唱头放大器都需要高增益。如果MM/MC唱头要实现与光电唱头相同的输出电压，MM唱头需要加大磁铁体积，MC唱头需要多绕线圈，结果是增加唱针的负重。相反光学唱头的唱针另一端只是遮光板，负重轻，又能输出更高的电压，放大电路就不需要太高的增益，理论上实现更低的失真，更高的信噪比。

在主机的内部电路方面，Grandioso E1划分为两部分，分别是MM/MC唱头和光电唱头两部分放大线路。其中，MM/MC唱头放大器都提供3组平衡输入和1组非平衡输入，光电唱头放大器仅提供非平衡输入，并有“OPTICAL”标识。但如果细心阅读说明书还会发现Grandioso E1的一些细节。Grandioso E1三组平衡输入尽管以“XLR1”、“XLR2”和“XLR3”进行标识，它们仅对应MC唱头（泛指低电压/高电流输出MC唱头）。“RCA”标识的非平衡接口主要对应输出电压较高的唱头。例如：MM唱头，MC唱头升压器，或高阻抗/高输出MC唱头。

左边是MM/MC唱头放大线路，右边是光电唱头放大线路。其中，MM/MC唱头放大线路是全平衡设计

Grandioso E1的背面板，上面是主机机箱，下面是电源/控制机箱，两个机箱之间需要有3条专用电源线连接

Grandioso E1的兼容性还体现在补偿均衡曲线方面。它提供了“预设”和“自定义”两种模式。Grandioso E1有6种预设模式可用，包括RIAA、Columbia、Decca、NAB、Teldec和AES，但同时也提供4组可由用户自定义补偿均衡曲线设定功能。这功能的目的是针对早期录音而设的功能，同时又是面向大烧们的功能。在早期发行的黑胶唱片当中，唱片公司在补偿均衡曲线方面都是各玩各，而且这些的录音里面有不少音乐大师们的精彩录音，收藏价值和欣赏价值拉满，我相信大烧们手上都有不少这类唱片。因此只有自定义补偿均衡曲线功能才能满足他们对正确重播声音的要求。在Grandioso E1的说明书里就提供了43种早期录音的补偿均衡曲线数据，用户找到对应的参数直接输入。

听Grandioso E1时搭配的转盘当然是Grandioso T1。到底声音怎么样？声音当然是很好啦，毕竟是旗舰产品，价格摆在那里。但只说“声音好”那肯定是太肤浅了。有人认为音色美丽诱人，婀娜多姿，千姿百态为之好，也有人认为精准细致，鲜活明快，巨细无遗为之好。以我个人的感觉，Grandioso E1属于后者，当然Grandioso T1也是功不可没的。声音听起来非常精准，而且密度很高。

我先听了Clear Audio成立四十周年几年版黑胶唱片，当时选择了选自《Knock Out 2000》的一段爵士乐“Jammin”。我一耳朵起来，感觉太棒了！乐器的质感啊，非常的真实；乐器的声像呈现啊，非常的清晰鲜活；声音的信息量啊，非常的丰富，密集度极高。在加上急速明快的旋律，听着非常爽，太上头了。我一时兴奋下将音量加大了将近10dB，声音一下子变强了很多，但此时声音密度更高，细节更多，包围感非常强烈，乐器的声像不仅清晰，而且扎实，非常清晰的呈现在眼前，声音的呈现可以用四平八稳来形容。

Water Lily Acoustics公司录制的“帕格尼尼偶记”，由美籍小提琴演奏家Ruggiero Ricci使用一把俗称“大炮”的瓜内瓦里名琴演奏。在录音和制作时，Water Lily Acoustics公司采用纯模拟方式完成。当我把唱片到Grandioso T1的唱片托盘上，然后放下唱头。纯模拟制作的唱片，声音真是好得不得了。“大炮”的琴腔共鸣声音真的非常丰富，小提琴的声音不仅质感好，声音嘹亮，而且饱满，乐器的呈现实在太真实了，简直是妥妥的发烧唱片。

还有，法国钢琴家佛朗索瓦在EMI录制的“肖邦第一叙事诗”，录音和制作同样采用模拟方式完成。钢琴的声音呈现依然是那么饱满，那么自然。黑胶唱片出来的钢琴声音很有画面感，可以清晰的感受到钢琴家双手在键盘上“游走”的情景，十分灵动，更重要的是越听越有“味道”。还有指挥家克莱伯与钢琴家里赫特合作的“德沃夏克钢琴协奏曲”。在过去我只有CD唱片，后来又收了黑胶唱片。这次使用Grandioso E1 + T1播放，还真的感受到音乐当中的人文气息，里赫特演奏的钢琴有着丰富的空间感，乐队里面的弦乐实在太美了。而当乐队齐奏的时候，声音的规模感十足，非常扎实和稳重。