早前于柏林举办的IFA上，杜比实验室（Dolby Laboratories Inc，以下简称“杜比”）联手TCL电视发布了Dolby Atmos FlexConnect技术。它与已然成熟并运行多年的Dolby Atmos有什么区别，为什么要选择与TCL合作，我们不妨来探究一下。

看完杜比发布于官网的新闻稿，先说第一印象，那就是——Dolby Atmos FlexConnect所呈现的，是一种“另类”的杜比全景声体验，是“进化”也是“简化”。

先说“简化”，它简化了全景声音箱的配置，最少只需一个无线音箱；再说“进化”，它增加了无线传输和自动音场修正。由此不但令音箱配置大为“缩水”，还通过自动校正令摆位变得简便甚至随意，从而满足真正意义上大众消费群体的需求——即那些连Soundbar都打算“简化”掉的普罗大众。

如果说之前34.1声道属于豪华配置，是在不断做“加法”，那么Dolby Atmos FlexConnect就是彻彻底底在做“减法”。

套用一句网络流行语来说，就是不“卷”了、“躺平”了！好，现在我们来了解已然“躺平”的Dolby Atmos FlexConnect，到底是怎么回事。

杜比官网Newsroom截屏

彼之砒霜，吾之蜜糖，打起电视机内置喇叭主意的Dolby Atmos FlexConnect

追求更多声道数？这显然不是大众市场能够承受的

Dolby Atmos FlexConnect绝非一项突破性的技术，它充其量只是因应这些年来各种技术进步后的集成化设计，是对传统杜比全景声的“现代化”补充。

我们知道，杜比全景声诞生至今已超过10年（2012年4月），基本声道数和技术理论都相当成熟，难以究其本身做出更大的突破。

至于大众市场，这些年又发生了什么？

三星（如Q-Symphony）、LG（如LG Wow Orchestra）和索尼，都尝试通过电视机内置喇叭+外接Soundbar来提升影院音效；DTS Play-Fi和WiSA这样的开放式无线音频传输协议，又令无线音箱与Soundbar或电视主机的同步成为可能，甚至还兼顾到多房间的音乐传输。BluOS、天龙HEOS兼具流媒体传输、高分辨率音频解码和多房间音乐传输，此类平台也日渐成熟。

杜比显然将这一切都看在眼里。近年来支持杜比全景声解码的Soundbar不断推向市场，就是例证。那么，它有没有更进一步的计划呢，像是突破Soundbar的束缚？这，就是Dolby Atmos FlexConnect。

当大多数电视的音频升级侧重于放弃电视机内置喇叭，转而使用外部硬件（比如Soundbar）时，杜比却走了一条截然不同的道路。也许这就是所谓“彼之砒霜，吾之蜜糖”效应，它试图使用内置喇叭，来“解锁更广泛、更身临其境的杜比全景声体验”。

三星Q-Symphony

LG Wow Orchestra

DTS Play-Fi

快速回顾环绕声格式进化史，从AC-3到杜比全景声

拥有尽可能多的音箱数量，曾被认为是全景声的必备要素

快速回顾环绕声格式的进化历史，我们跳过Dolby Pro Logic的模拟时代，直接从AC-3数字环绕声说起。

AC-3（之后被更名为Dolby Digital）与同期的DTS，都是标准5.1声道的数字环绕声。之后为了解决后方中央位置的“空洞”，又有了6.1声道的Dolby Digital EX和DTS EX（即增加了后中置）。进入蓝光时代，数据存储空间增大，于是又有了完全分离式的7.1声道，即增加了2个侧环绕，这就是Dolby TrueHD和DTS HD。

最后才进入沉浸式环绕声时代，即通常所谓的5.1.2到7.1.4声道（当然，家用格式最多可以实现34.1声道）。这个过程中，又增加了一位竞争对手，那就是Auro：3D，此三者间的竞争，说到底，就是声道数的竞争，因为更多的声道数和更加出色的声音对象，可以营造更具有临场感的沉浸式音效。

不过这其中有个问题，相信杜比和DTS都看到了，那就是你不能永远做“加法”，曲高和寡，最终只会令自己更加孤立，于是乎，做“减法”成了有利于扩大市场的探索路径。

因此某种意义上来说，Dolby Atmos FlexConnect就是一种“降维打击”，它要涉足的，是大众市场，是想要让朋友“遍天下”。当然，这并意味着杜比就能轻松“得逞”，因为它同样面临各种困难——相比在电视机上增加一个Logo，需要额外增设无线音箱、测试麦克风等，也意味着物理成本的增长。在“卷”到极致的平板电视市场，说服电视机制造商，就是个大难题。好在，TCL成了“第一个吃螃蟹”的人。

杜比全景声的音箱摆位

DTS：EX的音箱摆位

Auro-3D的音箱摆位